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从高中开始的推理封神之路

苏幕遮不遮著

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《从高中开始的推理封神之路》中有很多细节处的设计都非常的出彩，通过此我们也可以看出“苏幕遮不遮”的创作能力，可以将周城冯杰等人描绘的如此鲜活，以下是《从高中开始的推理封神之路》内容介绍：“看过了。”“主角那个推理思路你猜得到吗？”“还没看到后面。”冯杰把杂志翻到连载页，指着其中一段：“你看这里，凶手把现场布置成密室的样子，但主角说‘密室不是用来困住人的，是用来困住时间的’。这句话我读了三遍，后背发凉...

来源：cd   主角: 周城冯杰   更新: 2026-08-31 12:43:26

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周城冯杰是《从高中开始的推理封神之路》中的主要人物，在这个故事中“苏幕遮不遮”充分发挥想象，将每一个人物描绘的都很成功，而且故事精彩有创意，以下是内容概括：新作品出炉，欢迎大家前往番茄小说阅读我的作品，希望大家能够喜欢，你们的关注是我写作的动力，我会努力讲好每个故事！...

第12章

暑假开始的第一天，周城回到了老家。
母亲照例做了一桌菜，父亲照例开了一瓶酒。饭桌上母亲问他期末考得怎么样，他说年级**；母亲又问姚薇考得怎么样，周城说年级第三。母亲意味深长地“哦”了一声，然后夹了一块排骨放进他碗里。
“多跟人家请教。”母亲说。
周城低头扒饭。“嗯。”
晚上他坐在自己房间里整理暑假计划。记事本翻开到新的一页，他列了三件事：
第一，把高中全部课程的知识框架再梳理一遍。开学就是高三，他要确保自己没有短板。
第二，读这个世界的推理小说。他在学校图书馆借了五本，又在网上订了五本。十本书，暑假读完，每本写至少一千字的读后感。不是那种交作业式的读后感，而是拆解诡计设计、分析叙事技巧、总结可借鉴的写法。
第三，筹备第二部长篇的构思。不急着动笔，先想清楚“我想写一个什么样的故事”。
他在第三件事后面画了一个星号，打了个括号标注：核心问题是——什么样的诡计，才能让这个世界的读者觉得“新的东西来了”。
写完这三条，他把本子合上，拿起从学校图书馆借回来的第一本书开始读。那是一本国内社会派推理的代表作，讲的是九十年代一个乡镇企业里的连环失窃案，聚焦的是那个时代**下的人心浮动和利益纠葛。案子本身的谜面不复杂，但作者把每个人物的心理状态写得很细，读起来像在看一部社会风情画。
周城花了三个晚上读完那本书。然后翻开练习本，开始写读后感。他写的是：
“社会派的优势在于真实感。读者相信这些人物存在过，所以他们的痛苦和挣扎就有了分量。缺点在于谜面的强度不够，凶手的隐藏方式有时候靠的是‘作者没告诉你’而不是‘作者告诉你了但你没想到’。本格要的是后一种效果。我在写第二篇的时候需要做的是——在保持本格核心的基础上，让人物的动机和社会**也站得住脚，不能只是纸片人的纯逻辑游戏。”
写完这段，他翻到下一页，开始读第二本书。
那天的阳光从窗户外面照进来，落在书页上，把铅字照得微微发亮。他低头读了几页，然后拿起笔在页边做了个批注。
夏天就在这种安静而高密度的节奏中一天一天地往前推进。
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七月二十号的时候，姜编辑打了一通电话过来。
周城在房间里接的。母亲在客厅看电视，声音开得很小。他把房间门关好，坐在床沿上听。
“实体书合同谈好了。”姜编辑的声音里带着收工之后的松弛感，“三家出版社最终报价。我帮你选了条件最好的一家——首印五万册，版税百分之十二，预付金二十万。宣发资源配套，全国主要城市的新华书店上架陈列。”
周城在脑子里算了一下那些数字。版税百分之十二，首印五万册，定价假如三十五元一本——差不多二十一万？他脱口而出：“预付金二十万，后续按实际销量滚动结算。”
姜编辑说：“这是新人作者里非常高的条件了。关键在于你的连载数据撑住了这个报价。没有连载期那两千封读者来信，出版社不会给这个数。”
周城靠在床头上，手机贴在耳边。“合同什么时候签？”
“我把电子版发给你。你看一遍，有不满意的地方跟我说。没意见的话打印出来签好字寄过来。”
“好。”
“还有一件事，”姜编辑说，“出版社想让你配合做一些宣传。线上问答、创作谈、新书发布会——你可以自己决定参与哪些。我帮你挡了一部分，但他们希望至少做一个线上问答。”
周城想了想。“线上问答可以。文字形式的，不用语音不用视频。”
“那就文字问答。我帮你跟他们说。”
挂了电话之后，周城在房间里坐了一会儿。母亲在客厅里换了个台，电视剧的声音变成了新闻联播的片头曲。窗外有人骑着自行车经过，车铃响了两声，叮铃铃的，在夏天的傍晚里传得很远。
二十万预付金。对他来说是一个很具体的数字。前世他毕业后的第一份工作月薪三千八，干了一年半才涨到四千五。二十万是他****攒四年多的总数。
而现在，他十七岁，坐在老家的房间里，手机那头有人告诉他“钱会在合同签完之后打到账上”。
他没有激动得跳起来。那种情绪已经在漫长的连载期里被慢慢消化了——每一次看到读者的评论、每一次接到姜编辑的电话、每一次翻开样刊看到自己的文字被印成铅字，那种“这一切是真的”的感觉就加深一层。到现在为止，他已经完全接受了这件事是真实的。
他只是把那二十万在心里放了一下，然后拿出记事本，在“暑假计划”下面加了一行字：
“第一笔版税到账之后——给父母存一笔，留出一部分作为大学学费和生活费，剩下的作为写作基金。”
他合上本子，站起来走到窗前。窗外的天还没完全黑透，西边的天空还残留着一抹橙红色的余光。远处的麦田在暮色里变成一片沉甸甸的深绿色。
他推开窗户，夏天的热气涌进来，带着泥土和草木的味道。
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八月。
周城读完了第九本书。第十本还剩最后一章没翻，但他把读后感先写好了，等在书桌抽屉里，等读完最后一页再补上最后一段。
那些读后感加在一起将近两万字。他把它们钉在一起，厚厚一沓，用红笔在封面上写了“读后感与拆解笔记”几个字。那里面不只是他读过的每本书的评论，还有他画出来的诡计结构图、时间线对比表、人物关系分析。
他在做一件事：用前世的眼光审视这个世界的推理文学。找出哪些是它擅长的，哪些是它缺失的，哪些“缺失”恰恰是他可以用新作品去填补的。
第八本书的读后感里他写了这么一段：
“这个世界的推理小说有一个共同特点：绝大部分作品把‘谁干的’作为核心悬念，但很少把‘怎么干的’作为同等重要的悬念来处理。读者更关心‘凶手是谁’，而不是‘凶手怎么做到的’。这意味着密室诡计、不可能犯罪这些类型在这个市场上几乎没有发育过。不是读者不喜欢，是他们还没被训练出‘期待这些’的习惯。”
他在那几行字下面画了两条横线，然后在横线下面写了一行小字：“这就是新作品的方向。”
八月下旬的一个晚上，周城坐在书桌前，翻开一本新的练习本。封面上他写下了几个字：新作构思本。
第一页是空白。他拿起姚薇送的那支钢笔，在纸面上写了三个问题：
“什么样的密室，是这个世界的人从来没见过的？”
“什么样的动机，能让读者的情绪被真正触及？”
“什么样的结局，能让读完全书的人再翻回去重新看一遍？”
他把三个问题写完，在每行后面留了**空白。然后他放下笔，靠在椅背上，看着那三个问题。
窗外的夜虫在叫。他的房间里很安静，只有台灯嗡嗡的电流声。父亲的呼噜从隔壁房间隐隐传过来，低沉而均匀。
他闭上眼睛，进入记忆宫殿。
那座图书馆安静地矗立着，灯光柔和。书架上的书整齐地排列着，每一本都在原位。他走过那些书架，目光扫过那些熟悉的书脊——江户川乱步、绫辻行人、岛田庄司、东野圭吾、阿加莎·克里斯蒂、奎因——他前世读过的所有推理大师都在这里。
但他今天不是来找某一本书的。他是来“看”的——看这些书摆在一起的时候，它们之间有什么共同的东西，有什么各自不同的东西，有什么被所有大师都写过但写法各异的元素。
密室。不在场证明。交换**。双重身份。叙述性诡计。暴风雪山庄。
这些元素像散落在地上的珠子。每一颗都有人用过，但把它们串成新的项链这件事，只有他自己能完成。
他睁开眼睛。
那三个问题还写在纸上。他在第一个问题“什么样的密室”下面，用笔写了一个词：
“双重的。”
然后他在那个词下面画了一条线，在旁边补了两个字：“两层。”
夜更深了。窗外的虫鸣低下去了一些。他翻到下一页，开始把脑子里翻涌的碎片往纸上倒。零散的词组、不完整的思路、忽然浮现的人物剪影——都是不确定的东西，但它们在纸上落下来的时候，像种子落进土里。
他知道它们会发芽。只是时间问题。

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